最后就差站起来，给夏郁敬礼，来个，“——”了。
老戴从牛角尖里钻出来了，跟夏郁也是很难得的，聊起了剧本。
对于《治愈》，戴承弼也是有着自己的一套理解方式的，跟宋昂那种给众人揉散了理解，重铸理解的粗暴方式不同，他更乐意在演员理解的角色里，“深挖”演员对于角色那种共鸣感——
如果用画画来形容两个人的不同教学方式——
宋昂是你先画一张，画完了，这画我不管你满不满意，你都先撕了，我跟你再深究一下，我把我要的内核推给你，你的角色跟我的电影融合，你再在这个基础上，重新画一幅！
戴承弼是，就一幅画，我不怕你画错了，你大可以错，但你得有你对于角色的特别的理解；你先画，画完了，咱们在缝缝补补，但你，一定得是“你”，是这个角色，是这幅画的灵魂，这个角色不能被“电影”完全束缚了，你最好能够通过这些错处，感悟，升华，找到角色内核！
这可能就是剧情片导演，跟文艺片导演最大的不同！
一个是角色成就电影、另一个是电影成就角色、成就故事的故事——
你不能说那个高了，那个低了，它哪个都有它的道理；
这也是为什么，戴承弼从一开始对宋昂的欣赏到现下的不屑。
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